可頌是近年來最受矚目的糕點實驗場。韓國便有專門店販售各種可頌糕點，包括融合日式飯糰「Onigiri」的「Oniwassan」。
（本文刊於 500輯、聯合新聞網）
從 Dominique Ansel 的「可頌甜甜圈」（Cronut）橫空出世開始，可頌就跳脫了「法國早餐經典」的角色設定，成為全球甜點師的實驗場與大眾最愛的品項。無論是結合其他糕點的創新（如 Cruffin、Crookie），或以其為載體變化出的多種口味嘗試，甚至是改變原始型態（如 New York Roll、扁可頌），可頌在社群媒體上熱度始終不衰。
最近我剛好在法國與美國兩個媒體上，看到了對此趨勢的評論，兩者觀點截然不同：美國媒體《Eater》認為法式工藝已成為更具全球視野的廚藝起點，能讓糕點師發揮無限創意。然而，在可頌的故鄉——法國，《La Tribune》卻發出了痛心疾首的控訴，稱當前糕點業的可頌創新，是對「我們的奶油象徵」的「折磨」與「毀損」，甚至哀嘆：「請憐憫可頌吧」。
Read More巴黎甜點店 Bread & Roses 的櫥窗，右手邊數過來第二與第三個甜點分別是重新詮釋的蒙布朗與反轉蘋果塔，你看出來它們和傳統的做法有什麼不同了嗎？
綜觀當代的法式甜點，從組成元素、製作方法到外觀，完全是 100% 新創的作品幾乎沒有。與料理的世界一樣，大部分的創作都是在既有元素的基礎上變化而來。然而，在看似什麼題材都已經有人做過的情況下，新作品的誕生仍然源源不絕，這其中很大一部份必須要歸功於法國甜點主廚們將經典（classique）「重新詮釋」（revisiter，動詞）的深厚功底。
許多我們今日熟知的法式甜點，如 Paris-Brest（巴黎・布列斯特泡芙）、Saint-Honoré（聖多諾黑泡芙）、 Mont-Blanc（蒙布朗）、Opéra（歌劇院蛋糕）、tarte Tatin（反轉蘋果塔） 、tarte au citron（檸檬塔）等在19、20世紀被創造出來，之後因為大受歡迎，被廣泛傳播與重製，成為家喻戶曉的經典、甚至是法國風情的代表。不只在巴黎或是整個法國，在全世界打著「法式甜點」和「法式料理」名號的店家與餐廳，都有很大機會將它們放在櫥窗或菜單中。然而，被廣泛傳播與重製，並不意味著被廣泛抄襲，畢竟做得跟大家一模一樣就太無趣了。驕傲的法國主廚與職人們，就是有辦法在人人會做的甜點中，加入自己的巧思與創意，創造出充滿個人特色的版本。
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